诗家评析丨浅谈龚远生诗词创作风格

诗家评析丨浅谈龚远生诗词创作风格

——基于传统诗话理论的审美阐释

文/楚国良

龚远生（1954- ），笔名一峰，号燕村居士，湖南湘乡人，湖南师范大学历史系毕业，当代诗人、诗词活动家。现为中华诗词学会会员、湖南省诗词协会常务理事。

龚远生历任湘潭市政协第八届、第九届常委，湘潭市文联第六届、第七届委员，湘潭市社科联第七届、第九届委员。1987年加入湘潭白石诗社（现湘潭市诗词协会），并担任首届协会主席。

龚远生自上世纪70年代开始创作，迄今创作诗词楹联2500余首（副），作品发表于《中华诗词》等各级刊物及专著。其诗承王维一脉，以田园诗见长，风格清新自然，善用白描，诗中有画。代表作《采茶》《放鹅》等系列田园组诗及《卜算子·春思》等词作广受好评，作品数十次获全国及省市级奖项。

著有《燕村诗草》，并主编了《白石诗苑》、《纪念毛主席诞辰120周年·萧三杯全国诗词大赛作品集》等。

他长期从事诗词普及工作，曾主讲《中国历史上的八大诗人》等讲座，内容涵盖屈原、李白、毛泽东等诗人，生动阐述诗歌史与创作理念，深受听众好评。 ‌

‌2023年，龚远生主持湖南省诗词协会女工委首届女子诗词论坛，带队赴湘乡市棋梓镇开展采风，指导“省级诗词之乡”申报工作。 ‌他积极推动诗词“六进”工作，包括进校园、进社区等，例在湘潭市湘钢三校举办“飞花令”诗词活动，参与人数达2000余人。 ‌

其创作与实践形成了"立足湖湘、传承经典、服务大众"的鲜明特色，通过创作、教学、活动三位一体的方式，为湘潭地区乃至湖南省的诗词文化发展做出了贡献。

综观龚远生诗词创作历程，历代诗话为龚远生的诗词创作提供了丰富的理论滋养与创作借鉴，使其作品在继承传统的基础上，融入时代精神，形成了独特的艺术风格。历代诗话对龚远生诗词创作的影响主要体现在以下几个方面：

格律与韵律的规范历代诗话对诗词格律、用韵规则的总结与阐释，为龚远生的创作提供了严谨的框架。他遵循平水韵、词林正韵等传统韵书，注重平仄、对仗、押韵的规范，使作品在形式上符合古典诗词的审美要求。例如，其律诗、绝句在句式结构和韵脚处理上严谨工整，体现了对传统格律的尊重与运用。

意象与意境的传承诗话中对经典意象（如山水、花鸟、明月等）的解读与运用，启发龚远生在创作中融入传统意象，营造深远意境。他常以自然景物为载体，寄托情感与哲思。

例：

雨中登昭山

龚远生

前山烟雨后山风，水墨丹青一色同。

古寺云笼春袖里，芳洲树耸玉盘中。

登高拄杖心犹企，望远披襟事已空。

醉眼桃花谁肯折，漫将转道拜刘公。

《雨中登昭山》一诗，通过烟雨、山风等意象，构建出空灵悠远的意境，展现了对传统意境营造手法的继承与发展。

题材与主题的拓展历代诗话涵盖广泛题材，从山水田园到家国情怀，从咏史怀古到日常生活。

例：

谒秋瑾故居

龚远生

门前争仰止，馆内泪栏杆。

湘水回澜急，壶山挺脊看。

剑横天地绝，血溅古今寒。

云遏秋风句，长存一片丹。

例：

瞻宽裕粮行

龚远生

大门半掩向云开，白浪滔滔不尽哀。

细瓦青砖墙拄地，何时再见少年来！

例：

诗词进校园创作基地在昭山和平小学授牌

龚远生

楼外潺潺细雨斜，授牌会上语些些：

诗词种下春天籽，一样桃花放李花。

龚远生受此启发，将传统题材与现代生活相结合，既创作了《谒秋瑾故居《瞻宽裕粮行》等咏史抒怀之作，也有关于校园采风、社会生活的作品，如《诗词进校园创作基地在昭山和平小学授牌》，体现了对传统题材的创新性拓展。

语言与表达的锤炼诗话中对诗词语言的精炼、含蓄、生动的要求，促使龚远生注重语言的锤炼与表达。他善于运用简洁而富有表现力的语言，传递深刻情感与思想，如“诗词种下春天籽，一样桃花放李花”（《诗词进校园创作基地在昭山和平小学授牌》），以形象生动的语言，表达了对诗词教育的期待与赞美。

创作理念与审美追求历代诗话强调“诗言志”“诗缘情”等创作理念，龚远生在创作中注重抒发个人情感与时代精神，追求“情飞扬、志高昂、人灵秀”的审美境界。他的作品既蕴含对历史文化的敬畏与传承，也体现对现实生活的关注与思考，展现了传统诗词在当代的活力与价值。

通读龚远生诗词作品，尤其是在全国大赛中的获奖作品，龚远生诗词在湖湘文化的沃土中，既得楚骚"惊采绝艳"的遗传基因，又融入了当代知识分子的现实关怀。其创作实践印证了钱钟书《谈艺录》"理趣诗"的现代转型可能，为传统诗词的当代发展提供了有价值的审美样本。

一、气象论：山水清音中的天地精神

严羽《沧浪诗话》云"诗之法有五：曰体制，曰格力，曰气象，曰兴趣，曰音节"。

例：

山水寄情

龚远生

鳞浪兼天涌，云孤去未闲。

见鸥思碧玉，携酒对青山。

情寄洋潭水，行吟杏子湾。

归来还复往，拾趣月芽间。

龚诗《山水寄情》"鳞浪兼天涌"取法少陵沉雄，而"拾趣月芽间"又得王维空灵之妙，其气象在雄浑与清远间自由切换。

例：

宅居

龚远生

树绕周遭里，窗前一鉴新。

波澄灯弄影，径曲月迷人。

水鸟争翔憇，汀兰馥夏春。

满池清淑气，天地长精神！

《宅居》结句"天地长精神"更显方回《瀛奎律髓》所谓"宇宙生意"，将个体感悟升华为永恒的生命体认。

二、情景论：物我交融的审美建构

王夫之《姜斋诗话》强调"情景名为二，而实不可离"。

例：

晨曦秋雨

龚远生

好个晨曦雨，天凉果是秋！

草枝悬玉露，池水泛沙鸥。

思把香芹种，梦将金稲收。

故乡堪忆处，雁字几回浮。

龚先生深谙此道，《晨曦秋雨》中"草枝悬玉露"实景与"梦将金稲收"虚境交织。

例：

郭家桥雨中观钓

龚远生

郭家桥上雨飞花，一角池塘细柳斜。

钓得波中山水翠，炊烟绾起野人家。

《郭家桥雨中观钓》"炊烟绾起野人家"化静为动，皆得"情中景，景中情"三昧。尤其《也作回乡偶书》"近时情却怯"二句，可谓直追贺知章"儿童相见不相识"的经典情境再造。

三、炼字论：诗眼经营的匠心独运

刘熙载《艺概》谓"诗眼贵亮而用线贵藏"。龚诗炼字之精令人击节：《宅居》"波澄灯弄影"的"弄"字暗合张先"云破月来花弄影"之趣。

例：

久旱见秋雨

龚远生

忽地山村响暮钟，云翻野径墨俱浓。

漫天一勺秋风雨，浇透心头十万峰。

《久旱见秋雨》"浇透心头十万峰"的"浇"字，较之黄庭坚"出门一笑大江横"更显力度。

例：

午夜吟

龚远生

半夜星辰半夜风，一钩江月钓波中。

昭潭水漾昭山翠，梅屿灯笼梅子红。

莫忆春声伤往事，好迎秋雨响梧桐。

流莺语过长天去，独倚高楼啸紫穹！

《午夜吟》"钓波中"的"钓"字，既承姜夔"数峰清苦，商略黄昏雨"的拟人传统，又赋予江月新的生命质感。

四、比兴论：乡土书写的双重维度

沈德潜《说诗晬语》云"事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之"。龚氏《处暑感赋》以"芦葩""白菜"等寻常物象，寄寓对农业现代化的忧思，得白居易"歌诗合为事而作"的真谛。

例：

过小垅村

龚远生

草浪风吹寂寞回，夕阳一片几楼台。

垅中忽见禾苗绿，顿觉山村活起来。

《过小垅村》结句"活起来"三字，看似俚俗实含杨万里"活法"精髓，使"死景"顿生"活趣"。

五、 声律论：重字艺术的当代演绎

冒春荣《葚原诗说》详论重字之法，龚氏《午夜吟》"昭潭""昭山"，"梅屿""梅子"的复沓运用，既承《诗经》"参差荇菜"的韵律之美，又暗合李商隐"昨夜星辰昨夜风"的时空回环。其声律处理在严守平仄中见变化，如《晨曦秋雨》末句"雁字几回浮"的"几"字仄声顿挫，恰似杜甫"星垂平野阔"的句眼经营。

六、风骨论：田园书写的现代转型

胡应麟《诗薮》标举"筋骨立于中，肌肉荣于外"。龚诗突破传统田园诗的隐逸范式，《久旱见秋雨》以"十万峰"的夸张笔法书写民生关怀，《处暑感赋》在"转基因"的现代语境中延续了《诗经·七月》的农事书写传统。这种"旧瓶新酒"的创作实践，正应和了叶燮《原诗》"踵事增华"的发展观。

责编：颜石敦

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二审：颜石敦

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来源：湖南日报·新湖南客户端

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